中國城建院浙江分院院長王旭達

        感謝亞洲園林協(xié)會給這個機會讓我分享我的一些工作經(jīng)驗。《九陽真經(jīng)法》是內(nèi)部的一個探索，大家對植物越來越重視，也跟大家講一講。它分成八部分，第一個是總論，設計基本流程、設計系統(tǒng)流程、流程要點、制圖、施工現(xiàn)場的優(yōu)化、編制養(yǎng)護導則、終身服務。一般的人純粹做規(guī)劃設計，作為一個植物有生命的東西必須是終身服務的?？傉撨@塊有自然生態(tài)的理解、城市生態(tài)的探索、植物種類、植物特性的唯一、比例尺度的控制，節(jié)奏過渡的和諧，人文意境的升華，植物美學的發(fā)展，這幾個大家都明白，真正做起來落地是非常難的。

　　基本的流程剛好有9個，我們把它叫做九陽真經(jīng)。首先是功能定位、生態(tài)的演變、意境升華、空間流動、形態(tài)優(yōu)美、季相的多彩，樹種的規(guī)劃、規(guī)格選配、密度的控制。在系統(tǒng)里面我們會涉及到大功能和生態(tài)，我把它叫做為什么，我們植物景觀為什么要這樣去做。第二個意境是什么，承上啟下，空間、形態(tài)、季相應該是怎么樣的，樹種規(guī)劃用什么，規(guī)格和密度是怎么用的。簡單的來講功能是以人為本，從大尺度的一個平方公里到平方米的庭院，都要設計到這個事情。首先要遵循那個原則，所以我們把它放到第一位。第二個是生態(tài)，植物的生存條件是什么，植物創(chuàng)造怎么樣的生存條件或者是生態(tài)條件滿足我們功能，把這幾樣事情講好了為什么我們也就知道了。第三個是意境，"意"是情感精神性的，"境"是物質的，空間性的。承上啟下做一個總結來指導下面的流程。下面流程就是空間、形態(tài)和季相。

　　為什么要把空間放在形態(tài)和季相的前面呢？剛才幾位學者都講了，首先景觀是給人用的，空間是展現(xiàn)我們的使用功能。形態(tài)和季相更多是觀賞性。所以空間放到前面去，形態(tài)和季相有先后順序，形態(tài)是造型設計，我們的季相更多是色彩設計，造型來看就像一個大人和一個小孩放在一起，他們總會說這是大人高多少的，小孩子很小的，造型放在前面。至于它穿什么衣服、什么顏色，什么膚色是第二位的。我認為空間、形態(tài)、季相是這么一個順序，樹種規(guī)劃用什么。系統(tǒng)流程里面除了一個橫向的基本流程之外，我又歸納出來三個縱向的流程，概念設計階段，在項目階段要把9個中心大家理一理，在方案設計或者初步設計階段，在功能分區(qū)也要把這九項事情理一理。在施工圖階段，它是一個小節(jié)點范圍的更要把它落地進行一個細化處理。

　　從大的一直到小的這么一個流程走下來，它是很痛苦的一件事情。加拿大那位設計大師他們還把植物景觀作為一個模型做出來，真的非常值得我們學習，超大范圍的怎么樣去控制，有這么一個流程去控制是有必要的。這樣子我們項目就有綱領，有方向進行規(guī)劃設計形成一個系統(tǒng)，而不是臨時說種什么，我們就像繪圖員一樣地去種什么，其實領導是很開明的，只是我們沒有把道理講清楚。我有一個技巧，說服領導或者說服其他人，從上面一個流程去說服下面的流程，他出去問題是哪個流程里面的，我用上面的去說服它，這樣子的話我們更方便一點。

　　施工現(xiàn)場優(yōu)化，我們園林界有一個俗語"三分設計，七分施工"，我覺得這句話是錯的，應該是"七分設計，三分施工"。就像剛才做模型一樣，假如我們馬馬虎虎去做沒有認真去思考，我們就要被甲方牽著鼻子走。假如我們是系統(tǒng)地去做設計，很好地去說服他們，這樣子的話可以是七分設計三分施工，適當?shù)剡M行一個調(diào)整化，如果做不到這一點，我們作為一個設計師應該是不合格的或者沒有不成熟，或者對這個項目精力沒有花下去，聽之任之，這樣對自己對項目都是不負責任的。

　　這是一個流程要點，我簡單講一下自然生態(tài)的理解，城市生態(tài)的探索，對自然生態(tài)理解越深刻，對行業(yè)的自豪感會越大，我們對行業(yè)的使命感也會更強。在古代的時候，很多環(huán)境都破壞掉了，包括現(xiàn)代工業(yè)也是一樣，現(xiàn)在有棕地修復項目，有礦山修復項目，甚至鄱陽湖周邊有幾個縣市已經(jīng)沙漠化了，非常地可怕。還有一個更重大的問題我們黃土高原，以前是黃土高原現(xiàn)在是黃土高坡。城市生態(tài)探索也是一個很大的命題，目標很清晰，古代人都已經(jīng)提出來了天人合一，大家都瑯瑯上口，路線（卻）非常地模糊，路徑甚至是方向都不一致，落地更難了。（上世紀）80年代開始中國一直在刮一鼓景觀這種風氣，80年代初期市政廣場一股風，在90年代前后的上海延中綠地刮起來一股風，大連起頭了草坪一股風，還有1998年洪水來了之后，城市防洪低一股風，現(xiàn)在是濕地一股風，這些風非常地要命，沒有系統(tǒng)地了解這些項目。把我們?nèi)吮?、生態(tài)、優(yōu)美、文化這幾樣事情，只能夠解決一部分，沒有系統(tǒng)解決，這個均衡性沒有做好。搞得公園、綠地非常多，廣場舞要去馬路上跳，跟停車場爭奪地盤。在這個過程里面我們作為一個園林設計師是有責任的。按照我的理解應該是人本第一，生態(tài)第二，優(yōu)美第三，文化第四，而不是反過來?，F(xiàn)在有很多的設計師，文化應該是什么樣的，首先講文化，沒有前面那三個基礎文化全是空的，要被淘汰下去的。

　　植物種類的繁浩、植物特性的唯一，有幾個小觀點跟大家分享?；謴椭参锉拘栽O計，這是很要緊的一件事情。在南方紅花檵木，在北方有黃楊，都是非常好的品種，特別是北方，有點類似唯一性的闊葉常綠樹木現(xiàn)在只能當?shù)乇挥?，我覺得是一個悲哀，它把恢復植物本性，北方植物景觀會變得很豐富，特別是綠色這一塊。同一個品種生態(tài)習性的多樣性，很多人說柳樹是耐水濕的，這當然沒錯，生態(tài)習性多樣性很強，它又是忍旱的。假如一個作品從水邊一直做到水邊的坡上去，把層層疊疊的柳樹種起來，形成一個柳樹瀑布，那也不會說整個植物行業(yè)里面千篇一律的感覺，豐富性會很強。同一個品種，不同植株的習性、唯一性這也是很要命。我觀察過一些楊樹、柳樹，小時候長在水里面的可以形成水上森林，大的移植到水里面，長得不好可能會死，跟它的個人習性有關系。第三個比例尺度的控制節(jié)奏過度的和諧，城市尺度300米、500米是一個基本的尺度，他是一個街區(qū)尺度，現(xiàn)在我們都知道綠地系統(tǒng)，甚至一條河動不動就是5公里、10公里，對于設計師來說這是一個極大的挑戰(zhàn)，包括我們的長輩這種項目都非常地少，都是公園級別的，現(xiàn)在歷史交給我們這么大的項目來做，我們應該怎么去思考。小區(qū)尺度基本的單元30米、50米，節(jié)奏過度的和諧我自己有一點小經(jīng)驗，同一個視線范圍之內(nèi)，上、中、下各層應該有一個基調(diào)數(shù)，而且這個基調(diào)數(shù)比較明顯。第二句話相鄰視線范圍之內(nèi)基調(diào)數(shù)的過度應該是有的。

　　美學這塊不展開講了，以前都講松樹，個體的，現(xiàn)在是群體美應該怎么去做，現(xiàn)代生活這種美學應該怎么去匹配。功能這塊教材講得很少，只是列表列出來了，導致畢業(yè)之后做設計走彎路，我們自己要對這個進行鉆研。我們也有一個項目非常有代表性，我們在過年前投了一個標溫州三垟城市濕地，11平方公里，位置在溫州市政府邊上，設計費都非常地高，投標的過程當中非常激烈，跟這個有一定的關系。標書上要求濕地的，我們通過綠地系統(tǒng)規(guī)劃，通過城市研究，定位應該是一個綜合性公園，基于面積比較大應該是兩者合一，綜合公園加濕地。我們是孤注一擲，違反了這個標書去做設計，最后專家還是認可了我們的方案，最后中標了，定位非常地重要。

　　生態(tài)這塊，大氣侯，小氣侯，中氣侯，大家講都瑯瑯上口的，真正現(xiàn)實做的過程中研究得非常少，也有典型的案例，是保定淶水的一個軍工企業(yè)，4平方公里，有2平方公里是山，海拔400米。按照甲方的要求那塊山你就不要去動了，它是一塊方山非常地難。我跟他講，周邊百花山景觀是怎么樣子的，同一個氣侯帶里面百花山海拔比它高多了，回顧了這片土地的生態(tài)破壞史，講究了綠化完之后生態(tài)怎么給他或起來，講究小氣侯、中氣侯，最后他們決定這塊山也要給它做起來。意境是一個曲直趨向的問題，建筑地形的藝術特點，趨向應該是什么樣子的，這里不展開講了?？臻g也是一樣，類型，跟功能怎么匹配的類似，尺度、過度。形態(tài)，我想講的是一個植物立體過程，出去的概念是一個林緣線、林冠線、分界線的概念，我們更多地應該講究植物立體構造的概念。季相也是一樣，春花秋月更多強調(diào)色彩過程，重視夏天、冬季，比如一個綠色各種綠色怎么去組成的，怎么去搭配的。規(guī)格，我們自己作為一個設計師，國家命令禁止的大樹就不要去種了，首先要做到自己不犯法。在發(fā)達國家他們的規(guī)格基本上是1公分到10公分之間，看到那些圖片都是那樣子的，他們把錢用在刀刃上，景觀做到一次到位非常的精致，樹讓他慢慢長。

　　感謝大家給我這個平臺跟大家分享，謝謝。